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Das Problem der Erkenntnis ist ein in der Philosophie sehr ausgiebig betrachtetes. Zum Erkenntnis gehört auch die Frage nach der Gestalt Wirklichkeit: Wie ist sie durch unsere Wahrnehmung bestimmt? Im Film “Inception” von Regisseur, Produzent und Drehbuchschreiber Christopher Nolan wird diese Problematik um eine Dimension erweitert: Ist die Realität ein bloßer Traum?

(Achtung, Spoiler)

Ein Gedanke wächst wie ein Virus

Nolans Film offenbart eine ähnliche interpretatorische Tiefe wie “The Matrix” – und auch dort spielte die Erkenntnisproblematik die Hauptrolle. In “Inception” operiert der Industriespion Cobb mit Hilfe seines Partners Arthur nicht in Büros und Fabriken, sondern in den Träumen seiner Opfer. Sie sind sogenannte Extractor, die sich mit Hilfe einer Militärerfindung Zugang zum Traum einer anderen Person verschaffen und innerhalb dieses Traumes luzid, d.h. willentlich, agieren können, wobei ein weiterer Mitträumer als Traum-Architekt fungiert.

Als die Extractor es nicht schaffen, aus dem Traum des vorgewarnten japanischen Geschäftsmannes Saito Informationen zu besorgen, läd dieser sie überraschend dazu ein, für ihn zu arbeiten. Seinem Angebot, Cobb die erneute Einreise in sein Heimatland, die USA, zu ermöglichen – dort wird er für den vermeintlichen Mord an seiner Ehefrau Mal gesucht – stellt er eine schwierige Aufgabe entgegen. Die Extractor sollen bei Robert Fischer, einem Konkurrenten Saitos, eine Inception versuchen, d.h. keinen vorhandenen Gedanken stehlen, sondern einen neuen einfügen: Löse den Konzern deines verstorbenen Vaters auf!

Fünf Helfer, ein Individuum

Cobb organisiert den Auftrag, indem er zunächst mit der jungen Ariadne eine neue Architektin findet, danach mit dem Fälscher Eames und dem Chemiker Yusuf weitere nötige Helfer: Eames soll im Traum einen Verwandten des Opfers mimen und Yusuf die nötige Substanz mischen. Cobbs Kompagnon Arthur scheint zwar vom positiven Ausgang der Unternehmung nicht soderlich überzeugt, ist aber auch mit von der Partie. Ariadne wird im Verlauf Cobbs wichtigstes Crew-Mitglied, da sie nicht nur ihrer Aufgabe als Architektin des Traums für Fischer nachkommt, sondern sich auch um Cobbs verkorkstes Seelenleben, besser gesagt, die tragische Geschichte um den Verlust seiner Frau Mal, die Flucht aus den USA, bei der Cobb auch seine Kinder zurückließ, kümmert.

Das Team, dem sich schließlich auch selbst Saito anschließt, stellt Fischer eine Falle, indem Saito die Airline des Flugzeugs, das jener nach Amerika nehmen will, kurzerhand aufkauft und so sicherstellt, dass neben dem Milliardenerben nur Cobbs Truppe in der ersten Klasse sitzt. Doch im Traum zeigen sich erste Hindernisse: Fischer wurde von einem anderen Extractor geschult und besitzt so Abwehrkräfte in seinem Unterbewusstsein, die sich in einem durch die Straßen brausenden Güterzug und Spezialkräften mit Sturmgewehren manifestieren.

Träum’ ich oder wach’ ich?

Während das Team in angespannter Arbeit, zwischen bewaffneter Auseinandersetzung und mehr oder weniger subtiler Manipulierung ihres Opfers, auf verschiedenen Traumebenen – denn auch im Traum kann wiederum geträumt werden, und dabei potenziert sich die im Traum verbrachte Zeit! – zum Ziel zu gelangen versucht, nimmt auch der innere Konflikt Cobbs weitere Gestalt an, die darin eskaliert, dass seine von ihm als Traumgestalt aufrecht gehaltene Frau kurz vor der Öffnung des Tresors Fischer erschießt und ihn damit in den Limbus wirft, einen Ort in den tiefsten Ebenen des Bewusstseins, aus dem es kaum einen Ausweg gibt.

Um Fischer zurückzuholen, begeben sich Cobb und Ariadne in die vierte Traumebene – Cobbs Traum. Hier zeigt sich eine riesige Stadt, voller Ruinen von Hochhäusern und weiten verlassenen Plätzen. Cobb erklärt Ariadne, dass er diese Landschaft mit Mal in vielen Jahren gemeinsamer Arbeit geschaffen hatte, als die beiden in ihrer Traumwelt festsaßen. Mal hatte schließlich diese Welt als die Realität akzeptiert und so musste Cobb sie mittels einer Inception davon überzeugen, dass ihre Welt nicht real sei. Was er dabei nicht berücksichtigt hatte: Auch in der vermeintlich realen Welt, in die sie aufwachten, sah Mal eine falsche und wollte den sich weigernden Cobb dazu zwingen, sich ihrem erneuten Freitod anzuschließen.

Alles nur ein Traum(?)

Es kommt zur finalen Konfrontation zwischen Cobb und Mal, bei der dieser nicht von ihr loslassen kann und Ariadne sie schlussendlich erschießt. Während sie sich und Fischer in die nächsthöhere Traumebene durch einen Kick (eben die bewusste Tötung in diesem Traum) bringt, will Cobb bleiben, um den ebenfalls im Limbus befindlichen Saito zu suchen, der schließlich seine einzige Möglichkeit darstellt, in seine Heimat zurückzukehren. An dieser Stelle endet die lange Rückblende, die am Anfang des Films begann: Cobb und der sichtlich gealterte Saito sitzen sich in dessen Anwesen gegenüber und Saito begreift, dass er sich in einem Traum befindet.

Als Saito zur Waffe greift, wacht Cobb im Flugzeug auf. Alle anderen sind bereits erwacht und lächeln zufrieden. Dem ebenfalls erwachten Fischer ist an seiner Mimik abzulesen, dass die Inception gewirkt hat. Der nachdenkliche Saito tätigt sein Telefongespräch und bei der Ankunft in Amerika wird Cobb durch die Kontrolle gelassen. Er betritt sein Haus und bevor er auf seine Kinder zuläuft, die ihm nun ihre Gesichter zuwenden, dreht er noch einmal den Kreisel, sein Totem, der ihm anzeigt, ob er sich im Traum oder in der Realität befindet. Sollte der Kreisel nicht fallen, befindet er sich weiterhin in einem Traum – doch kurz nachdem eine kleine Unregelmäßigkeit in der Bewegung des Kreisels zu sehen ist, wird der Bildschirm schwarz: Ende!

Eine fantastische Geschichte als Action-Spektakel inszeniert

Inception gehört zu den originellsten Blockbustern der letzten Jahre. Nolan liefert eine Geschichte, die sich nicht selbst erklärt und nicht selbst erklären muss – beides Merkmale von schwachen Drehbüchern, wie zum Beispiel der Matrix-Nachfolger. Keine technologischen Details belasten den Plot, so wird das Gerät, das zum Infiltrieren der Träume benutzt wird, nie mit überflüssigem Technobabbel beschrieben; keine klischeehaften Romanzen, keine ausufernden Dialoge haften ihm an – das ist Nolans Erzähltalent zuzuschreiben: Seine Geschichte erzählt sich selbst, mit ihren schnellen Wendungen, den atemberaubenden Action-Szenen, die an James Bond erinnern, mit der Spannung zwischen Cobb, Mal und Ariadne (man beachte die Rolle der mythischen Gestalt), die scheinbar als Konfliktlöserin dient.

Diese Geschichte läd zu einer ausgiebigen Diskussion, zu mannigfaltigen Interpretationen ein. Da mag die taz noch so sehr bekritteln, dass nicht mehr spektakuläre Effekte zur Schau gestellt wurden: Diese waren im Grunde nur für den Trailer gedacht, um ein visuell verwöhntes Publikum in die Kinos zu locken. Der Fokus lag eindeutig auf dem Fortgang der Handlung und der Entwicklung der entscheidenden Frage an dem Film: Traum oder Wirklichkeit? Alles andere sind gute, aber kurzlebige Extras. Ich empfehle jedem, der den Film noch nicht gesehen hat, ihn unbedingt anzuschauen – auch wenn er nun schon über den Ausgang informiert ist: Die puren Eckdaten der Handlung spiegeln nicht ihre Dynamik, ihre narrative Brillianz wieder. Daher: Gucken, gucken, gucken! Und träumen. Gut träumen.